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Una suma que da como resultado un interrogante en lugar de un número parece hallarse más relacionada con la filosofía que con las matemáticas. Sin embargo, la obra de Mircea Cantor Addition (2005) escrita arriba, aunque aparentemente críptica, podría tener algo que ver con el significado económico del sistema del arte—o con la ausencia de este. Escrita con spray fluorescente naranja en las paredes blancas del espacio de la galería, como un graffiti apresurado, Addition podría interpretarse como una ecuación foucaldiana acerca del sistema de control coercitivo en el que actúan la producción y la recepción del arte. Mientras que el medio con el que se pinta la pared habla de la cultura underground de los grafiteros y lo convierte en una señal inequívoca dentro del imperio de la cultura popular, la jerga artística autoreferencial complica su lectura y nos fuerza a cuestionarnos el lugar de la producción artística en la cultura popular dominante.
Cantor, que nació en Rumanía y vive y desarrolla sus proyectos artísticos en su país de origen y Francia, ha convertido en parte de su espíritu creativo las difíciles cuestiones que surgen de su práctica. Tan poética como política, The Landscape is Changing (2003), una performance en grupo realizada en Tirana, Albania, con la apariencia de una protesta callejera que evocaba las marchas de la propaganda comunista (sólo que los habituales carteles con retratos y eslóganes habían sido reemplazados por paneles reflectantes parecidos a espejos), fue descrita por Amiel Grumberg como “[un] signo de exclamación colectivo [que] se transforma poco a poco en un interrogante personal.” La habilidad de Cantor de cuestionar sus prácticas, el mundo que le rodea y la posición que ocupa en él de modos tan sutiles como incisivos, apelan a una comprensión profunda de la complejidad de las estructuras de poder en la era del capitalismo tardío y de su presencia dominante en el sistema del arte.
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