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Si no fuera por los títulos parentéticos de sus dibujos sin título, la obra de Toba Khedoori parecería algo desvinculado del mundo real, flotando en el espacio liminal de la imaginación. Sin embargo, no resuelven el enigma escondido tras las múltiples capas de cera de sus representaciones. Como mucho, ayudan a comprender una historia que desafía los límites de la estructura narrativa convencional. Inspiradas tanto por la tradición de miniaturas pérsicas como por el minimalismo norteamericano, en realidad las figuras de Khedoori – fragmentos arquitectónicos, parafernalia doméstica o fenómenos meteorológicos –se aproximan más a la obra maestra de Alain Robbe-Grillet titulada Topology of a Phantom City (Topología de una ciudad fantasma, 1978) que a la épica romántica de Las Mil y Una Noches.
Khedoori tiene mucho que decir como artista y lo dota de sofisticación al favorecer la forma en detrimento del contenido. Pero por encima de todo, ella preferiría que el observador rellenara los espacios en blanco de un discurso interminable, expresado en los grandes vacíos que deja alrededor de sus objetos, ventanas, cercos, nubes o agujeros. Leídos como pistas semánticas, estos objetos pueden señalar la recurrencia del concepto de inexorabilidad en su obra tanto a niveles reales – Sin Título (Valla Alambrada) de 1996 – como metafóricos – Sin Título (Agujeros) de 2006. (CT)
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