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Marcia Kure, artista de origen nigeriano afincada en Estados Unidos, lleva más de quince años tratando en sus obras aspectos de la fisicalidad, la intimidad y las relaciones de poder, con frecuencia investigando temas de identidad a través del uso de elementos textiles tanto en sus obras mixtas con medios audiovisuales como en performance. Las primeras obras de Kure se centran con frecuencia en cuestiones de ocultación, máscaras o velos, de un modo muy literal en el caso de su performance de 2000 en Lagos, Cloth as Identity, “La tela como identidad”, donde los espectadores se enfrentaba a mujeres vestidas con burka que, en última instancia, reivindicaban otras identidades despojándose de sus túnicas y dejando al descubierto modernas ropas de estilo hip hop. En contraste con sus primeros trabajos, la obra más reciente de Kure avanza más allá de estrategias de reflexión y busca sacar a la luz o aprehender una fuente de terror de forma concreta y abstracta. En parte influenciada por la reacción de Goya contra la ocupación francesa en España (1808-1814), la última serie de Kure sobre papel, Disasters of War, es a la vez una interrogación de la razón y una reflexión acerca de la violencia y el antagonismo tal y como se encuentran en sus variantes más primordiales. Un horizonte imaginativo de terror se desdobla dentro de sí mismo a medida que Kure se mueve hacia el interior, avanzando desde una perspectiva más amplia en obras como Dogs of War, o las fauces amenazantes de Jaws. Junto con la interpretación de la violencia de Goya, una violencia corporal, Kure cita el contexto histórico más extenso de guerra moderna y genocidio a lo largo del siglo veinte. Combinando estas dos fuentes, Kure concluye lo siguiente: a pesar de las reivindicaciones aisladas de los ideales que siguieron a la Ilustración, todavía nos vemos obligados a hacer frente a actos de violencia, bárbaros y salvajes. Los grabados de Goya plasmando el terror y el dolor nos son demasiado familiares, y los títulos de Los desastres de la guerra (y hasta cierto punto, Los Caprichos) parecen titulares de las portadas sensacionalistas en cualquier periódico actual: No se puede mirar, Esto es peor, Bárbaros! La última serie de Kure le pide al espectador que examine de cerca la brutalidad que la civilización atribuye a lo primitivo y carnal, que continúa imponiéndose, una renovada reflexión acerca las palabras de Goya: El Sueño de la razón produce monstruos.
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