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En su pieza para la Bienal de Sevilla titulada Trabajo diurno: Trazando un mapa del exterior (Ni en sueños, Bruce Nauman) de 2006, el artista Tony Labat ha construido una estructura para albergar un sistema de vigilancia de cuatro cámaras en la ventana de su estudio en San Francisco, desde donde puede observar el parking de la tienda de pinturas en frente. Cada día, los trabajadores temporales (“trabajadores diurnos”) ocupan este espacio urbano, esperando que algún empresario les contrate para trabajos puntuales. Muchos llevan ropa que declara su profesión – monos de pintores, de carpinteros, etc. El concepto de la espera es fundamental en la obra de Labat y está vinculado a su propia práctica en el estudio – el concepto de “trabajar” mientras uno “espera” en un tiempo y espacio liminal. Al igual que los obreros ocupan un espacio específico, el tiempo específico se convierte en el trabajo del artista, la actividad de documentar sus movimientos, su tiempo, y la inactividad de su espera. Basada en ideas de la antropología visual y la fotografía y con vínculos obvios a la vigilancia y monitorización, el estudio de la proximidad y las relaciones espaciales que realiza Labat se culmina en Sevilla, donde dos grandes proyectores y una pantalla de plasma muestran las grabaciones que ha hecho durante varios meses.
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